A preguntas sobre los Premios LIJ en catalán

En principio, un premio es a la vez un estímulo para aquellos que optan por él y una recompensa para aquellos que lo ganan. Ya sea un premio deportivo, gastronómico o literario, no importa. pero… ¿qué beneficio significa un premio literario para aquellos que ni lo eligen ni lo ganan? En este caso significaría un respaldo para los lectores, un voto de confianza, un estímulo para la lectura… ¿Correcto?

En la historia del LIJ catalán, especialmente después de la reanudación cultural de la década de 1960, los primeros premios nacieron con un objetivo perentorio: proporcionar buenas lecturas a los estudiantes de los colegios que carecían de las herramientas para enseñar catalán. Es el caso del Premio de Narrativa Folch i Torres creado en 1964 por La Galera (con la ayuda de Omnium y la Fundació Enciclopèdia Catalana), que en 1965 fue ganado por una prestigiosa colección de autores, ahora considerados nuestros clásicos contemporáneos: Sebastià Sorribes, Maria Novell, Josep Vallverdú, Joaquim Carbó, Oriol Vergés… Cabe destacar que el premio Folch i Torres, en pocos años, llevó a la incorporación al uso de la lengua catalana de autores de las Islas Baleares y Valencia: Gabriel Janer Manila (1975) o Empar de Lanuza (1978). Durante los mismos años, el premio Joaquim Ruyra (que ha pasado por varios patrocinadores y editores) apunta a lectores más regados) y atrae a nuevos autores para afilar sus primeras espadas literarias, como fue el caso de Maria Barbal que lo ganó en 1984 con stone scree no menos… El objetivo se había logrado. Y, por tanto, otras editoriales toman ejemplo: Premio Vapor Boat, Premio Edebé, Premio Ramon Muntaner, Premio Apel·les Mestres, Premio Tirant lo Blanc, Premio Enric Valor, Premio Carmesina, Premio Ciudad de Olot, Premio Vicent Silvestre, Premio Hospital de Sant Joan de Déu….

Veamos el hecho de que en pocos años los premios se han diversificado geográficamente y que la ilustración ha adquirido una carta de naturaleza literaria. Pero también cabe destacar que, en algunos de estos premios, las obras se pueden licitar en cualquiera de las lenguas del Estado, y que otras son convocadas por entidades públicas, en su mayoría ayuntamientos y diputaciones provinciales, aunque las obras ganadoras se publicarán en editoriales privadas. Y que muchos premios han tenido un breve recorrido de llamada.

Una vez que esta revisión sumativa y generalista que abarcaría más de cincuenta años nos interrogaremos sobre algunos puntos que nos preocupan:

a) La mayoría de los premios (y los mejor dotados) son para obras narrativas, con bases aburridamente idénticas entre sí. Entonces: ¿Es la narrativa la más excelente en las artes literarias? ¿O es el que más beneficios aporta al editor (no a la fuerza para el lector)?

b) Hasta que una obra rechazada en llamadas llamada "X", ¿intentará una mejor fortuna en otros premios, haciendo que algunos miembros trabajadores del jurado, tengan que leer el mismo original año tras año?

c) ¿Es muy lógico (o ético) que el mismo autor gane dos o tres o más veces el mismo premio? Por supuesto que no hay nada que lo impida, pero parece un contrasentido…

d) ¿Son las colecciones narrativas juveniles tan idénticas que vale la pena un solo modelo de bases?

e) En caso de respuesta afirmativa a la pregunta anterior: ¿cómo es, entonces, que el monto del premio puede diferir tanto?

f) Las obras narrativas ganadoras suelen publicarse en colecciones abiertas, aquellas donde todo está presente: novelas de detectives, humor, fantasía, aventura, realismo crítico, pandillas, etc. Entonces, ¿por qué no diversificar, en cada convocatoria, el objetivo y el contenido del género literario que se premiará ese año? Tal vez esto evitaría la casuística mencionada en el signo de interrogación "b" de nuestro rosario de preguntas, mientras que al mismo tiempo, sería un objetivo estimulante para los autores que participan, tanto como una guía para los futuros lectores como para la selección del jurado.

g) Y por último, pero no menos importante: los autores que son elegibles para un premio, ya han leído cuidadosamente las obras ganadoras de varias convocatorias anteriores, con el fin de mantener la barra cualitativa del LIJ catalán muy alto, y que los lectores no degradan el nivel y el contenido como sucede con demasiada frecuencia?

Todo el mundo debe saber que un premio convocado por una editorial no es más que "la mejor de las obras que coincidieron ese año", en opinión del jurado de turno. Pero los editores y autores no deben perder de vista el objetivo de un premio voluntariamente literario, ni cuál es el prestigio y el merecido respeto por el nombre que lo resguarda.

Dejamos los premios narrativos y nos enfrentamos a otras modalidades literarias. Días atrás, un vecino sagaz de nuestra escalera puso en solfa algunas preguntas importantes sobre los premios de poesía dirigidos a los niños con toda la clarividencia del mundo. Pero, esto nos abrió la puerta para preguntar:

h) ¿Y dónde están los premios de dramaturgia con un niño receptor?

i) ¿Habría suficientes colecciones editoriales que pudieran albergarlas?

j) Deberían ser exclusivamente para textos inéditos o las muchas -y a menudo brillantes- representaciones escenificadas de esas representaciones teatrales para niños y jóvenes también podrían ser recompensadas, tan bien que ahora se prefiere llamarlos público familiar (y este es un adjetivo donde todo el mundo está allí).

k) ¿Habría un revés si un original con un receptor claramente infantil ganara un premio de teatro, como octubre, aunque las fundaciones (probablemente ni siquiera para pensar en la posibilidad) no excluyen la opción?

l) ¿No sería una variante del género dramático, tal vez, el guión de cómics o medios audiovisuales? ¿Dónde están estos premios al guión? ¿Es demasiado tiempo, después de tantas décadas, que las academias universitarias o lingüísticas se den cuenta de que desde el siglo XX el guión es una modalidad literaria con todos ustedes y con todos ustedes?

Esto nos lleva a forzar un pelo de esta muestra de géneros para incluir la literatura ilustrada, es decir, los premios donde la obra ganadora debe ser tanto e igual por la calidad de su texto (si existe) y su ilustración.

m) ¿No es culturalmente positivo que la cultura ya haya admitido que la imagen juega un papel muy importante y crucial en el LIJ?

n) ¿Se está difundiendo lo suficiente que la ilustración secuenciada es otra forma narrativa?

o) ¿Por qué las bases de estos premios cada vez más escasos siguen separando las características del texto y las requeridas por la imagen en lugar de acentuar la suma de los dos factores?

p) ¿Esta separación de las bases convocantes no va en detrimento de lo que luego se pasará por error a través de "un álbum"?

q) ¿Hay suficientes expertos en el país sobre el tema para capacitar a jurados competentes que no están divididos entre miembros que entienden "letras" y miembros que entienden la "imagen"?

r) En general, ¿no sería el momento de repasar a fondo las bases de los premios que apoyan el lugar de la ilustración dentro de las diferentes modalidades bibliográficas que origina: álbum, no ficción, cómics, narrativa ilustrada, novela gráfica, poesía visual…?

s) ¿No nos faltan premios en este campo de la comunicación? Y, dadas las características de la imagen, ¿serían estos premios "al LIJ en catalán?" o simplemente "originarios de Cataluña"?

Pero, después de todo, todavía hay, y afortunadamente, los premios de la crítica, premios que se otorgan no a la incipiente original, sino a títulos ya terminados en todos sus aspectos, con su hermoso número ISBN y todo! En nuestras tierras hay relativamente pocos -por no decir muy pocos- premios de la crítica, y la verdad es que no tienen mucha dotación económica, por no decir que ninguno. Tal vez por eso los medios de comunicación no hacen un gran uso de él, porque no tienen un director de marketing detrás, sino una revista o una institución.

t) Durante décadas en catalán ha habido el muy fiable premio de la crítica "Serra d'Or", que se otorga tanto a obras de ficción como de no ficción; Los miembros de los respectivos jurados son bastante estables. ¿Cuánto tiempo?

u) Los Premios Junceda (APIC desde 2003) son varios y algunos de ellos están dedicados exclusivamente a los aspectos icónicos de los libros o los medios de comunicación, estén dirigidos o no a niños. ¿Tienen suficiente eco? ¿Están interesados los editores y corredores del LIJ? ¿Pueden ser considerados "catalanes"?

v) El premio del Sindicato de Libreros (Sindicato de Libreros desde el año 2000) tanto para la narrativa infantil como para la de los jóvenes y los álbumes ilustrados comenzó mostrando una cierta inclinación a destacar las obras publicadas en editoriales pequeñas o en ciernes. Ya no. ¿Tal vez porque el número de editores pequeños y en ciernes ha aumentado exponencialmente?

w) Un premio de la crítica teatral para el teatro familiar, y uno igual dentro de los premios Butaca.¿Ocurre lo mismo con las producciones audiovisuales?

Pero en este ámbito de crítica al LIJ en catalán cabe destacar el premio Atrapallibres, cuyo jurado no se reduce a un número limitado de expertos, sino que está formado por decenas y decenas de lectores de todo el país, que valoran y valoran a su gusto y opinión cuál de las obras dirigidas a ellos les ha plagado más.

x) Más allá de los miembros del Consejo Catalán de Libros infantiles y de jóvenes, ¿hay alguien con dos frentes que sepa apreciar la importancia sociocultural de este raro premio?

y) ¿Las obras narrativas siempre serán elegibles para este premio?

z) ¿Qué pasa con los lectores más pequeños cuando escucharemos sus voces?

Sin embargo, los premios de la crítica deberían ser los más esperados por los autores/nada del LIJ catalán: el premio al trabajo realizado. En otras palabras: el resultado no de un individualismo creativo, sino de la multitud de personas que, desde lejos o cerca, han participado. En nuestra opinión, a mediados del siglo XXI, y con una industria poderosa y diversificada detrás, una obra del LIJ ya no es un hecho personal aislado, sino el resultado palpable de un trabajo en equipo del que el lector también forma parte.