{"id":3155,"date":"2017-11-21T11:02:04","date_gmt":"2017-11-21T11:02:04","guid":{"rendered":"http:\/\/llibresalrepla.cat\/?p=3155"},"modified":"2017-11-21T11:02:04","modified_gmt":"2017-11-21T11:02:04","slug":"de-com-la-realitat-entra-dins-dun-dibuix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/?p=3155","title":{"rendered":"De com la realitat entra dins d’un dibuix"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Mexique. El nom del vaixell<\/em>. Text: Mar\u00eda Jos\u00e9 Ferrada. Il\u00b7lustracions: Ana Penyas. Traducci\u00f3: Teresa Duran. Libros del Zorro Rojo. Barcelona 2017.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nou maneres de no trepitjar un bassal<\/em>. Text: Susanna Isern. Il\u00b7lustracions: Maria Gir\u00f3n. Traducci\u00f3: Txell Freixenet. Takatuka, Barcelona 2017.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Ressenyem avui dos \u00e0lbums recents, escrits i dibuixats per dones, que tot i ser tan diferents comparteixen un aspecte que volem destacar: l\u2019\u00fas intel\u00b7ligent i atractiu de la fotografia com a mitj\u00e0 d\u2019expressi\u00f3. Ho deia ja Susan Sontag en el seu assaig de 1975 \u201cSobre la fotografria\u201d: \u201cles fotografies s\u00f3n una interpretaci\u00f3 del m\u00f3n igual que ho s\u00f3n les pintures i els dibuixos\u201d, i constatem en els darrers temps un \u00fas singular de la t\u00e8cnica fotogr\u00e0fica (aplicada de mil maneres) en el camp de la il\u00b7lustraci\u00f3. A partir de, o mitjan\u00e7ant una, o damunt d\u2019una o simulant una, la fotografia (procediment t\u00e8cnic que permet obtenir imatges mitjan\u00e7ant un dispositiu \u00f2ptic que produeix una imatge real sobre una capa fotosensible \/ estampa obtinguda mitjan\u00e7ant aquest art) \u00e9s utilitzada pels il\u00b7lustradors\/es en la concreci\u00f3 final dels seus treballs art\u00edstics. De la definici\u00f3 anterior del Diccionari de la Llengua, destaquem-ne dues paraules: REAL i ART.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A l\u2019\u00e0lbum de El Zorro Rojo, Ana Penyas fa servir fragments de fotografies reals de l\u2019\u00e8poca (456 nens i nenes espanyols fills de republicans foren enviats a M\u00e8xic l\u2019any 1937 per protegir-los del drama de la guerra civil) per realitzar els seus dibuixos.<\/p>\n

\"\"
fotografia de Gerda Taro<\/figcaption><\/figure>\n

En v\u00e0ries de les composicions pren la foto sencera i la converteix en dibuix, per\u00f2 normalment agafa fragments, majorit\u00e0riament rostres per\u00f2 tamb\u00e9 algun cos o algun objecte, i els inclou en la il\u00b7lustraci\u00f3.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

D\u2019aquesta manera, imatges REALS es converteixen en DIBUIX, i la creadora genera unes figures inquietants que casen a la perfecci\u00f3 amb el contingut de la hist\u00f2ria que ens explica. La seva t\u00e8cnica mixta de foto i dibuix la llegim com un homenatge als nens reals que van viure en la seva pell l\u2019experi\u00e8ncia de l\u2019exili i tamb\u00e9 com una aposta per a fer de l\u2019\u00e0lbum un document de caire social.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A \u201cMexique\u201d no hi ha protagonistes ni una acci\u00f3 personalitzada. Hi ha la trista epopeia que van viure els nens i nenes for\u00e7ats a l\u2019exili. Separaci\u00f3 dels familiars, a\u00efllament i solitud a bord, adaptaci\u00f3 a la nova situaci\u00f3 dins del vaixell i arribada a M\u00e8xic. Penyas opta per un dominant blanc\/negre i grisos (els de les fotografies de l\u2019\u00e8poca) i inclou algun torrat\/vermell\u00f3s. En les composicions opta tamb\u00e9 per efectes fotogr\u00e0fics (pla general, primer pla, pla seq\u00fc\u00e8ncia) i de tant en tant ens ofereix dobles p\u00e0gines que vessen de la dreta cap a l\u2019esquerra. El text de Ferrada consta de dues parts: una m\u00e9s po\u00e8tica que acompanya les p\u00e0gines il\u00b7lustrades, i una m\u00e9s narrativa al final on ens descriu la situaci\u00f3 dels nens i nenes que arribaren a M\u00e8xic (la majoria dels quals no tornaren a Espanya) i on la compara amb el drama dels despla\u00e7ats i refugiats actuals.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Impactant \u00e9s la darrera imatge de l\u2019\u00e0lbum, on Penyas barreja de nou dibuix i fotografia. Retrat coral amb morts i corbs, es podria titular, i ve a ser una met\u00e0fora no nom\u00e9s de la guerra, sin\u00f3 de tot el que vingu\u00e9 a continuaci\u00f3 en una Espanya negra i espatllada que encara no ha desaparegut del tot.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Carregat de color, a \u201cNou maneres de no trepitjar un bassal\u201d Maria Gir\u00f3n fa servir tamb\u00e9 la imatge fotogr\u00e0fica de forma i amb finalitat ben diferents de com ho fa l\u2019autora de \u201cMexique\u201d: aqu\u00ed la imatge real (convertida en dibuix) permet no nom\u00e9s personalitzar la protagonista, sin\u00f3 sobretot captar de la manera m\u00e9s vera\u00e7 possible el seus moviments. La figura principal de l\u2019\u00e0lbum, que du sabates lluents i mitjons blancs, mostra les nou maneres de superar els bassals que ha deixat una tarda de pluja a la poblaci\u00f3 on viu per a no embrutar-se (cosa que, com comprovar\u00e0 el lector, no aconsegueix del tot…).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mitjan\u00e7ant salts, taulons, bici del ve\u00ed, gos etc, la nena inventa totes les possibilitats que s\u00f3n descrites per part de les autores com si d\u2019un tractat cient\u00edfic an\u00e9s la cosa. El dibuix, doncs, exigeix un hiperrealisme no nom\u00e9s en la figura, sin\u00f3 especialment en les accions, contorsions, salts i escor\u00e7os en qu\u00e8 els nou intents de salvar l\u2019obstacle s\u00f3n exposats.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El que ens d\u00f3na, doncs, la imatge fotogr\u00e0fica no \u00e9s el valor documental o hist\u00f2ric, sin\u00f3 la grandiloq\u00fc\u00e8ncia (i eternitzaci\u00f3) de l\u2019espontane\u00eftat. Les accions dels protagonistes de l\u2019\u00e0lbum (els seus crits d\u2019alegria, el xipolleig dins la bassa, la manera com mouen bra\u00e7os i cames…) s\u2019intensifiquen a ulls de l\u2019espectador; s\u00f3n captats en la seva grand\u00e0ria visual i s\u00f3n reconeixibles emocionalment. La imatge fotogr\u00e0fica, tamb\u00e9 ho deia Sontag, mostra la bellesa (encara que sigui en determinats casos la bellesa de la lletgesa) i li confereix pla\u00e7a en l\u2019imaginari vivencial personal.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A l\u2019\u00e0lbum de Takatuka, la feina del registre visual s\u2019acompanya d\u2019un exquisit domini dels colors complementaris verds i vermells, molt equilibrat i suggeridor a cada p\u00e0gina. Els paisatges de fons, molt pictoricistes, contrasten encertadament amb la nitidesa de les figures.<\/p>\n

Permeteu-me acabar amb les paraules d\u2019una altra especialista, la Gis\u00e8le Freund, que en el seu llibre \u201cLa fotografia como documento social\u201d de 1974 escriu: \u201cLa imatge \u00e9s de comprensi\u00f3 f\u00e0cil i accessible per a tothom. La seva particularitat consisteix en dirigir-se a l\u2019emotivitat; no d\u00f3na temps a reflexionar ni a raonar com ho podria fer una conversa o la lectura d\u2019un llibre (…) Per a la majoria de la gent, el m\u00f3n ja no arriba evocat, sin\u00f3 presentat.\u201d Aquesta observaci\u00f3, que no distingeix del tot entra imatge real o dibuix, la complementa la Sontag a \u201cSobre la fotografia\u201d: La fotografia, que sobretot es fa servir amb \u00fas narcisista, tamb\u00e9 \u00e9s un instrument poder\u00f3s per a personalitzar la nostra relaci\u00f3 amb el m\u00f3n. Ambdues funcions de la fotografia s\u00f3n complement\u00e0ries\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Mexique. El nom del vaixell. Text: Mar\u00eda Jos\u00e9 Ferrada. Il\u00b7lustracions: Ana Penyas. Traducci\u00f3: Teresa Duran. Libros del Zorro Rojo. Barcelona 2017.       Nou maneres de no trepitjar un bassal. Text: Susanna Isern. Il\u00b7lustracions: Maria Gir\u00f3n. Traducci\u00f3: Txell Freixenet. Takatuka, Barcelona 2017.       Ressenyem avui<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":3161,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[44],"tags":[45,38],"class_list":["post-3155","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-3r-2a","tag-album-illustrat","tag-illustracions"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/llibresalrepla.cat\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/taromexique-001.jpg?fit=1291%2C1210&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p983NL-OT","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3155","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/9"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3155"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3155\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3172,"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3155\/revisions\/3172"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3161"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3155"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3155"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/llibresalrepla.cat\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3155"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}